Mientras devuelve a la vida al Defensor del Tiempo (en las Lafayette Anticipations), Cyprien Gaillard nos hace ver las ruinas y desórdenes de nuestro tiempo (en el Palais de Tokyo). Una exposición iniciática en dos partes que dice mucho de nuestras rupturas y grietas y de nuestros sueños de reconstrucción y regeneración.
Había una vez un niño que, todos los días, detenía su carrera bajo un reloj para observar al Defensor del Tiempo: un autómata monumental encaramado a una roca de latón, que combatía con una espada y un escudo los asaltos de un cangrejo, un dragón y un gallo… Creada por Jacques Monestier, esta escultura mural móvil se instaló en 1979 en el barrio parisino de Horloge, cerca del Centro Pompidou, y debió suspenderse por falta de mantenimiento en 2003… Atrás quedan los tres golpes del tambor de bronce que anuncian la batalla intermitente cada hora (el hombre es atacado por uno de los tres animales alegóricos elegidos por un “programador aleatorio”…). Atrás queda el tiovivo del tiempo suspendido de la espada del caballero de oro. No más momentos de ensoñación y fascinación robados al tiempo…
Es a este sueño roto al que Cyprien Gaillard da ahora una nueva vida, después de haber visto su caballero paralizado abandonado a los cuatro vientos y su piel de latón dorado empañada y erosionada al ser ensuciada por una colonia de palomas: “Siempre he querido dar una nueva vida a la obra de otro”, explica el artista, que consiguió que la obra abandonada a su triste destino fuera depositada para su restauración. Actualmente colgada en el corazón de la torre de alta tecnología de la Fundación Lafayette Anticipations (patrocinadora del proyecto)¹, antes de ser devuelta a su ubicación original al final de su exposición, aparece en su esplendor original (combinando latón martillado con pan de oro y latón oxidado, la escultura es una obra maestra de orfebrería), pero también lleva las cicatrices del tiempo: El Defensor del Tiempo, ensuciado con excrementos de paloma y polvo, ha emprendido valientemente la lucha contra sus atacantes. Uno se asombra de la humildad del artista al hacerse a un lado tras su predecesor, así como de la audacia de la Fundación Lafayette Anticipations al seguir a Cyprien Gaillard en este “gesto” plástico sin precedentes, reduciendo la intervención artística a la reparación de una obra abandonada y a algunas modificaciones imperceptibles realizadas en ella. Entre ellas, la transformación de la banda sonora que acompaña a cada una de las batallas: el romper de las olas, el retumbar de la tierra y el soplar del viento han sido sustituidos por los éxitos de 2003, el año en que se detuvo el autómata, éxitos pop que se alternan con la música ambiental de Laraaji.
En el Palais de Tokyo se nos cuenta otra historia, la de nuestra relación con el tiempo, con las huellas de la decadencia y el deterioro y con la orquestación de su borrado, la de “nuestro vínculo con el derrumbe y la reconstrucción”…, a través de nuestras ruinas, nuestros territorios abandonados y nuestras tierras heridas, pero también el desorden de nuestras ciudades destripadas y revestidas de andamios…
En Frise, un vídeo proyectado en una pantalla, el artista nos enfrenta a la desaparición de nuestros monumentos y al aprisionamiento de nuestra visión en la maraña geométrica de marcos metálicos que cubren nuestras fachadas en construcción. Otra desaparición, estos “candados del amor” arrancados del puente al que estaban fijados, y recuperados en grandes bolsas de obra en los almacenes de la red viaria de París: peligrosos residuos del amor (porque amenazan con hundir los puentes bajo su peso) transformados por el artista en un objeto listo para resistir mejor la desaparición…
Como Humpty Dumpty, el personaje con forma de huevo de una canción infantil inglesa del siglo XVIII, popularizado por su omnipresente diálogo con Alicia en el País de las Maravillas desde el otro lado del espejo ², que, tras caerse de una pared mientras presumía de sus superpoderes, no puede, a pesar de numerosos intentos, recuperar su estado original, según Cyprien Gaillard, buscamos borrar nuestros defectos y trastornos, luchar contra nuestro derrumbe. Una lucha que ha inscrito en el mecanismo del reloj custodiado por El Defensor del Tiempo invirtiendo el movimiento de las agujas, que han reanudado su eterna cuenta atrás pero en sentido inverso al presente, como si se tratara de retroceder… Una búsqueda imposible, como parecen ilustrar las sombras dibujadas en las paredes con polvo de acero por Daniel Turner (artista invitado): listos para desintegrarse ante nuestros ojos, resultado de la combustión (de partes disueltas de la obra de renovación de la Torre Eiffel) y prometidos a desaparecer, son una bella mise en abyme de la disolución, una bella alegoría de la decadencia, una inquietante captura de la obra del tiempo…
- Diseñado por el arquitecto holandés Rem Koolhaas (OMA/AMO).
- Secuela de Alicia en el País de las Maravillas publicada en 1871 por Lewis Carroll.
Humpty / Dumpty
Hasta el 8 de enero
Palais de Tokyo
+ Lafayette Anticipations
www.lafayetteanticipations.com
Stéphanie Dulout