傷跡
削除された画像、アルガダ、リハダ、ラセラダ、コシダ… 断片、聖遺物、痕跡…
イメージが生成される時間、その破壊から変容まで、そして背景（主題）が融合し、驚くべき金属汚染のプロセス（内容物が容器に変化する）を形成するまでの間、 デューン・ヴァレラの写真 知覚の混乱を引き起こす。
大理石に印刷された古い彫像の詳細、回転石に印刷された、またはアルミニウム板に取り付けられ、バラソスで塗装された寺院の古い写真…この遺跡の画像には何も書かれていない、遺跡、穴、破れ、引き裂き…、芸術家のジェスチャーによって変えられたプラスチック、着用後、時間によって変更された場合、その汚点が過去または現在である場合、 en 画像または オン 画像…
その物件を痕跡、廃墟として捉えると、写真は適切であるように思われ、死者の夜から石に刻まれた傷跡、地質学的「彫刻」から古代の記念碑、侵食と破壊に至るまで、時間の経過によって刻まれた痕跡を模倣している。
「Fotografías de vestigios, vestigios de fotografía」¹では、写真の被写体（神殿、古代国家、その他の遺跡）が媒体、つまり被写体の母体と混ざり合うことで、画像に表現された被写体が母体として表現されるという構図に基づいている。これは純粋に美的であると同時に、暗い真実を帯びる模倣である。例えば、「イスラム国」による破壊以前のパルミラのベール神殿を回転石にプリントした画像…あるいは、古い場所でリハダスになる前の建物の残骸をホルミゴンにプリントした画像、あるいは難民船の黒い光輪の代わりに赤い代用品として使われた画像など…。
痕跡
物語の中の物語 当時の破壊の痕跡、人工物、想像上の宝石博物館の偽りの痕跡、そのセニュエロのような、この考古学的想像力の断片。最高の芸術作品、芸術的な写真撮影、息子のピエドラ、息子のイエス、そして材料の管理… 主要な記録と保存された画像の資料を開発し、考古学と写真の中間地点を探索します (dos inventos) del siglo XIX) y la escultura。
3 つの陶器に写ったパンタラの断片や、ビデオ プレート上で変更された古いプリントなど、Dune Varela は、当時の層に埋もれていた他の多くの考古学的証拠として重ね合わせた画像を発掘しました。
引き裂かれた海と漂流する氷山は、新たな出来事、インセンディオ、爆発、その他の大災害の場面を、偉大な詩、当時のもう一つの物語である賠償とともに、厳粛な状況を印象づけています。ラス画像コシダス・ハブラン・デ・トゥダス・ヌエストラス・フラギリダデス…
- ミシェル・ポワベール 写真におけるコントラカルチャー、 ed. テキスト
- Fundación SchneiderのContemporary Talentコンテストのファイナリスト。
@ポッシュ
パリ–フランシア
ステファニー・デュルー
