「SFは疑念という破壊的な力を持つ。[…]期待という名目のもと、SFは現代の社会や科学の発展と動向に光を当て、想像力の力によって再び魅惑された世界への希望を示し、ユートピアを現実に変える夢を見させてくれる。」1
シリーズ「 ウォーターライフシリーズ »
ハーネミューレ・フォトラグ・ブライトホワイトのジクレープリント、80 × 80 cm
H&M財団の支援を受けてウォーターエイドが委託
アーティストとウォーターエイド提供
著作権：© Aïda Muluneh。許可を得て使用。Water Aidの委託による
写真プリント、90,7 x 108,7 cm
パリ、ポンピドゥー・センター、国立近代美術館
著作権: © Sandy Skoglund
サンディ・スコグランドの蛍光グリーンの「放射能猫」から、ティシャン・シューの電解ターコイズ色の浴槽で眠る男（「ブレス4」、2021年）、カステリャノス＆バルベルデの人間と植物の「共生関係」まで、ポンピドゥー・センター・メスは、1950年代末から今日に至るまで、SFが視覚芸術に及ぼす魅力の高まりを検証する200点以上の作品を通して、可能性の扉を開くよう私たちを誘います。
非常に破壊的だが、何よりも未来を見据えた展覧会であり、SF を宇宙やサイバースペースへの逃避ではなく、解放と生きているものとの再接続のツールとして構想し、このジャンルに愛されているディストピアと、バイオパンクやソーラーパンクの最近のトレンドのトランスヒューマニズムやエコロジカル ユートピアとのバランスをとっている。
キャンソン・インフィニティ・プラチナファイバーラグ310gsm紙に顔料インクジェットプリント、100 x 150 cm
エディション5 + アーティストプルーフ2
パリ、マニャンAギャラリー
著作権： © Adagp、パリ、2022 / 提供：Galerie MAGNIN-A、パリ
したがって、ファブリス・モンテイロが「予言」シリーズで、黒い煙に怯えながら瓦礫の山からエリニュのような姿をした巨大な魔女を出現させる一方で、マックス・フーパー・シュナイダーは「河口ホロビアン」で「機械的な超生物」、つまり生者の力を証明し復活の約束のように見える終末後の「微生物の集団」を王座に据え、一方、デュオのカステリャノス＆バルベルデは、ウェアラブル植物振動センサーで、2 「人間と機械」を再考し、「人体と植物の間の新しいタイプのインターフェースを構想する」ことは、再生の可能性を垣間見せてくれる。そこから「あらゆる可能性の中で最良の世界」を約束するまで…私たちは警戒心を養わなければならない。n, 【1] ヴォルテールの哲学物語の結末で、二人の狂気の放浪の幸福な結末に歓喜するパングロスに、カンディードはこう答える。彼らのやり方に倣い、「可能性の門」を開けようではないか…
1 カタログの序文にあるローラン・ルボン氏とキアラ・パリシ氏（それぞれポンピドゥー・センター・メスの会長とディレクター）の言葉。
2 共生インタラクション（ウェアラブル）, 2016-2017
可能性の扉 アート＆サイエンスフィクション
ポンピドゥー センター メス、57000 メス
4月10日まで
ステファニー・デュルー
