幾何学的抽象の巨匠であり、ミニマリズム・アートの先駆者であると同時に、インタラクティブ・アートの先駆者でもあり、数字と偶然性、曲線と直角、秩序と無秩序、狂気の幾何学とランダムな配置の擁護者でもあったフランソワ・モレレ（1926-2016）は、まさに現代美術の象徴と言えるでしょう。正方形、指示書、ネオンライト、そしてユーモアとファンタジーを武器に、彼は創造的主体性というロマンティックな神話を打ち砕き、絵画を、彼自身によれば何世紀にもわたるアカデミズムによって押し付けられた恣意的な枠組みの限界から解き放ち続けました。
作品を精神的、視覚的な空間として捉えるだけでなく、感覚的、聴覚的、嗅覚的な空間としても捉え、「観客を無関心な依存状態から解放し、芸術として押し付けられたものを受動的に受け入れさせるだけでなく、生活体系として受け入れさせる」こと。1 それは私たちにとって良いことです…そして、シャス・スプリーヌ城の所有者が収集した現代作品の真ん中に展示されており、まさに的を射ています…
1ビジュアルアート研究グループ（GRAV） – 「もうたくさん、神秘化」、1963年10月
「フランソワ・モレレ・アット・シャス・スプリーン」シャトー・アンド・アートセンター・シャス・スプリーン
32, Chemin de la Razé, ムーリ アン メドック
30月XNUMX日まで
ステファニー・デュルー