Confinamiento, aislamiento, desarraigo, indigencia, disrupción, desorientación, vagabundeo, miedos…: la lista de males que azotan nuestro mundo, presa de la duda y la ansiedad, es interminable. Desde los estragos de la guerra hasta las mentiras políticas, desde el cambio climático hasta los ciclos pandémicos, los 200 artistas reunidos en el 16e Bienal de Arte Contemporáneo de Lyon (Distribuido en 12 sedes) analiza los tormentos y desencantos de nuestro tiempo para revelar la vulnerabilidad de seres y lugares, sus heridas, pero también la resiliencia de individuos y pueblos que han sufrido y las estrategias que han desarrollado para resistir e inventar "futuras formas de estar en el mundo". Un "Manifiesto de la Fragilidad" cuyas fortalezas y debilidades hemos identificado en cinco palabras clave.
GRIS
Al igual que los retratos monocromáticos de Giulia Andreani y los mundos enterrados de Hans Op de Beeck. Compuestos a partir de fotografías antiguas o capturas de pantalla de películas y documentales, los retratos de Payne pintados en gris... julia andreani (nacido en 1985 en Venecia) evocan el borrado de la memoria, "historias olvidadas, narrativas enterradas". De manera similar, la gigantesca instalación inmersiva que se asemeja a un pueblo fantasma de Hans Op de Beeck (nacido en 1969 en Bélgica), Fuimos los últimos en quedarnos.Como un gigantesco memento mori, este camping abandonado, congelado en una capa de pintura gris, nos recuerda el irremediable paso del tiempo y la vanidad de la existencia humana (“[…] polvo […] al polvo te convertirás.”).
RUINAS
Explosión, inundación, derrumbe… Imágenes fantasmales captadas en el Museo Sursock durante la explosión del 4 de agosto de 2020 que destruyó un tercio de Beirut en una fracción de segundo (videoinstalación de Joana Hadjithomas y Khalil Joreige) al laberinto hipnótico y electromagnético deEvita Vasiljevanos lleva a la contemplación de un muro abierto… pasando por los terrones de fibras de amianto esparcidos bajo el techo derrumbado del antiguo chalet-restaurante abandonado en el Parc de la Tête d'Or, ocupado por Nina Beier…, la ruina es uno de los leitmotivs más recurrentes de esta Bienal. Desde derrumbes de carbón que sepultan rostros en fotografías antiguas hasta otros derrames de papeles arrugados y quemados fuera de plano. Lucía Tallova Responden las fotografías manchadas de Munem Wasif.A Ruinas flotantes de Clemens Behr Al explorar las frágiles utopías de la arquitectura brutalista, construida para la eternidad con la promesa de "un mundo mejor", se hacen eco de las ruinas arquitectónicas tejidas, compuestas a partir de collages digitales, de Ailbhe Ní BhriainTambién se utiliza el tapiz, entre otros medios de expresión.Markus Schinwald para su Panorama caos: un fantástico campo de ruinas que se despliega como un mural, escenario de un teatro funerario de la memoria, adornado con pinturas tachadas, un busto antiguo mutilado y moldes de rostros rotos…
PASEOS
En una inquietante instalación coreográfica que da a la pantalla de vídeo la apariencia de una tumba, es la ruina del cuerpo lo que se escenifica. Omar Rajeh y Mia Habis en una magnífica alegoría de la vejez titulada Caminando entre arrugas Siguiendo en primer plano los lentos movimientos del cuerpo truncado de un bailarín centenario (George Macbriar) proyectado en una caja móvil, la cámara nos lleva en un viaje a través de las arrugas y el marchitamiento de una piel que ya parecía casi muerta…
PRÓTESIS
Ruinas de piedra, ruinas corporales… De estas puestas en escena de la fragilidad surge una proliferación de prótesis y otros dispositivos que hibridan lo vivo y lo mecánico en espacios distópicos, una especie de no-lugar o espacio suspendido, petrificado o en proceso de devenir, poshumano. Así, entornos escasamente salpicados de tuberías y pieles gigantes de epoxi con incrustaciones de bordados de Klara HosnedlováAcosadas por extrañas "criaturas" acorazadas (con prótesis y harapos) durante las performances, estas puestas en escena altamente orgánicas del espacio evocan menos desaparición que mutación. De igual manera, las instalaciones cinematográficas y las esculturas biomórficas de Wangshui, que muestra aquí "un paisaje de otro mundo" coescrito con inteligencia artificial, con el fin de explorar el entrelazamiento de la conciencia humana y la máquina.
METAMORFISMOS
Amalgamas tecno-arqueológicas resultantes de la concreción de restos informáticos (placas base, discos duros, procesadores, etc.) fundidos en lava artificial, las piezas de la serie metamorfismo de Julian Charriere Proceden de esta misma hibridación. Al igual que las extrañas germinaciones de cables y plantas en el inmenso paisaje de ciencia ficción desplegado por Ugo Schiavi En el antiguo Museo de Historia Natural (Museo Guimet), ahora un centro de datos abandonado, se mezclan plantas, fósiles y huesos con desechos humanos (modelados y proyectados en 3D). Sistema de memoria injertada nos sumerge en una inquietante "arqueología del futuro".
16e Bienal de Lyon
Hasta el 31 de diciembre